Gangs of New York – 2002

“Civilization is crumbling.”

ترجمة مهند الجندي عن بيتير ترافيرس.

لدينا هنا ملحمة تاريخية تلفق بعض الحقائق، تتوقف عند قصة حب فاحش ومن ثم تتابع رحلتها لتحقيق طموحاتها العظيمة. ومع ذلك فإن هذا الفيلم يستحق أعلى الدرجات. جنون؟ لا أعتقد ذلك. إن فيلم (عصابات نيويورك) أكثر من كامل، إنه يفيض بالحيوية المشوقة. ينفض مارتن سكورسيزي الغبار عن كتاب هيربرت أسبيري الصادر في عام 1928 حيث نجد أنفسنا وسط قبائل المهاجرين، يتقاتلون بالسكاكين والفؤوس كي يشقوا لهم منطقة في شوارع نيويورك الوضيعة في منتصف القرن التاسع عشر.

هذا هو الفيلم الذي كان سكورسيزي يتوق لإخراجه منذ ثلاثة عقود. النص الذي كتبه كلا من جي كوكس، كينيث لونيرجان، وستيفين زيليلان والذي يمتاز أحيانا ببساطته لا يعدو كونه مجرد بناء، فأنت تشعر أن هذا الفيلم يتسلل إلى عظامك. ابتداء من المشهد الافتتاحي – رئيس العصابات الايرلندي الكاهن فالون (ليام نيسون “الموقر”) وهو يحلق لحيته – فإن سكورسيزي يصل إلى الصميم. عندما يجرح القسيس نفسه، يقوم ابنه الصغير بمسح الدماء عن الشفرة، فيقول الأب “لا تفعل أبداً، دع الدم يسيل”.

لمدة 168 دقيقة، يدع سكورسيزي الدم يسيل على شفرة فيلمه الحادة. يقود الكاهن عصابته، الأرانب الميتة، من نفق مظلم باتجاه شوارع منطقة الفايف بوينتس في مدينة مانهاتن الساكنة والمغطاة بالثلج، المنطقة التي لا يستطيع الغرب القديم أن يضاهيها في الفوضى. ورؤية بيل السفاح (دانييل دي لويس)، قائد السكان الأصليين، تجعلك ترمش في النور، فهذا القاتل ذو العين الزجاجية خرج ليسحق الغزاة الايرلنديين الموالين للبابا.

تضفي المعركة لون الدم على الثلج، والقس وابنه يتوعدان بالانتقام. يبهرنا هذا المشهد بروعته بفضل التصوير الماهر لمايكل بولهاوس الذي تضيف عليه ثيلما سكونميكر لمستها المونتاجية الشاعرية. ولكنها ليست إلا البداية. ترجع الكاميرا إلى الوراء مما يمكننا من رؤية مانهاتن بكاملها وتاريخ: 1846.

بعد مضي ستة عشر سنة، نقابل الابن (ليوناردو دي كابريو “المتفجر”) الذي يسمي نفسه الآن أمستردام، يعود إلى منطقة الفايف بوينتس وهو يخطط أن يتغلغل في عصابة بيل كي يقتله، ليس خلسة أو بسرعة، وإنما على الملأ. إن الذي يجذب الانتباه ليس البريق الذي يحيط بهامليت، وليست قصة الحب العادية جداً التي تجمع أمستردام والنشالة الجميلة جيني (كاميرون دياز “معاصرتها لا تليق بجو الفيلم”)، العنصر الذي يعطي الفيلم عمقه وثباته هو تجسيد سكورسيزي لأحياء نيويورك القديمة أثناء اشتعال الحرب الأهلية.

تلتهب العنصرية وعنف العصابات بفعل السياسي المحتال (جيم برودبنت)، القاتل المأجور (برندان جليسون)، والشرطي (جون آر. كيللي)، وقانون التجنيد الجديد الذي أصدره إبراهم لينكولن، والذي يجند أي شخص لا يستطيع أن يدفع مبلغ 300 دولار. في أحد المشاهد المخيفة، نرى المهاجرين المجندين على متن القارب بينما الجنود الموتى مبعثرين على الأرصفة.

في فيلم ذي اختيارات تمثيلية جريئة، فإن دي لويس شخصية عظيمة وذو بهيبة هائلة. سواء كان بيل يجوب الشارع متأنقاً في لباسه أو كان يلف جسده العاري بالعلم الأمريكي في رسالة لأمستردام مفادها أن “الحضارة في طريقها إلى الانحدار”، دانييل دي لويس يشعل الشاشة لهيباً، فهو عبارة عن تجسيد للدهاء الجذاب والوحشية الحيوانية، وهو أفضل ما يمكن أن يكون عليه التمثيل.

يقول بيل لأمستردام “أشعر بغضبك”. ولكننا لا نستطيع أن نشعر بذلك مما يقلل وهج انتزاع الأقنعة الأخير (يبدو دي كابيرو في مشاهده الأخيرة متقلصاً بشكل غريب)، إلا أنه عيب ثانوي. يوجه سكورسيزي ذروة الفيلم نحو أحداث الشغب في عام 1863 التي جعلت من نيويورك ساحة معركة تجمع فئات متنازعة: الفقير ضد الغني، الأبيض ضد الأسود، والعصابات ضد بعضها.

لا يمكن لكلمة مذهل أن تفي هذه المشاهد حقها، لا توجد أية مقاطع رقمية أو أشخاص مبرمجين عن طريق الكمبيوتر. لقد قام سكورسيزي، الذي يعد صانع أفلام حقيقي، بجمع عدد كبير من الممثلين في مجموعات تمثيلية ضخمة تم بناؤها في أستوديو سينيسيتا بروما (يستحق دانتي فيريتي الثناء على تصميم الإنتاج). إن ما حققه سكورسيزي في عصابات نيويورك لا يشابه أي شي معاصر، نصر للبراعة الصافية والقلب المتأجج بالعاطفة. بإمكانك الانتظار والتأمل، ولكنك لن ترى مثل هذا النوع من الصناعة الملحمية السينمائية مرة أخرى.

IMDB