Spider-Man: Brand New Day: فيلم عن عزلة البطل أكثر منه عن إنقاذ العالم
يدور Spider-Man: Brand New Day حول فكرة قديمة قِدم القصص المصورة تقريبًا: من الصعب أن تكون بطلًا خارقًا.
فكرة ثمن البطولة، وثمن الاختلاف داخل مجتمع يسحق الفردية، مألوفة في عالم الرجال ذوي البدلات الضيقة. لكن من اللافت أن نراها تتطور داخل نسخة توم هولاند من بيتر باركر، ذلك الشاب الذي صار الآن يفهم الحزن والفقد وانكسار القلب.
المشكلة ليست أن “سبايدر بوي” يحتاج إلى أن يصبح “سبايدر مان”، فهولاند يثبت أنه قادر تمامًا على حمل هذا التحول الدرامي. المشكلة أن المنتجين والمخرج ديستن دانيال كريتون يبدون في كثير من الأحيان خائفين من أفضل أفكار الفيلم، فيتركون عددًا كبيرًا منها بلا تطوير كافٍ، وصولًا إلى نتيجة تبدو انتقالية أكثر مما تبدو مؤثرة.
محبة الجمهور لهذه الشخصيات، التي رافقناها على مدى أربعة أفلام، تساعد كثيرًا في تماسك Brand New Day. لكنه في النهاية يقع في واحدة من أكبر مشكلات عالم مارفل في مراحله المتأخرة: الإحساس بأن الفيلم ليس تجربة مكتملة بقدر ما هو تمهيد لأفلام أخرى.
وحدة بيتر باركر
في نهاية No Way Home، اتخذ سبايدر مان، الذي يؤديه توم هولاند، قرارًا صعبًا: جعل العالم ينسى هوية بيتر باركر، بما في ذلك إم جاي، التي تؤديها زيندايا، وصديقه الأقرب نيد، الذي يؤديه جاكوب باتالون.
هم يتذكرون أن سبايدر مان أنقذهم أكثر من مرة في المدرسة الثانوية، لكنهم لا يتذكرون هويته السرية، ولا علاقتهم الشخصية به.
لذلك يبدأ Brand New Day وبيتر غارق في مشاعره. لا يستطيع فعل الكثير خارج كونه أشهر محارب للجريمة في نيويورك نهارًا، ومشاهدة مقاطع نيد على أريكته ليلًا. الشخص الوحيد الذي يتواصل معه تقريبًا هو محققة تُدعى دي وولف، تؤديها ليزا كولون زاياس، وحتى هي تقلق من وحدة بطلها المفضل.
تصبح عزلة بيتر باركر الخيط الأكثر إثارة في سيناريو كريس ماكينا وإريك سومرز. يطرح الفيلم سؤالًا مهمًا: إذا محا بيتر كل ما جعله “إنسانًا”، فهل يطغى جانب “العنكبوت” عليه؟
وعندما يجبره أحد الأشرار على مواجهة حزنه العميق بسبب فقدان إم جاي، يبدأ بيتر في خوض تحول لا يستطيع دائمًا السيطرة عليه. لذلك يلجأ إلى شخص يعرف جيدًا معنى إدارة جانب مظلم داخله: بروس بانر، أو هالك، الذي يؤديه مارك رافالو.
عدو جديد وتحولات داخل عالم مارفل
في الوقت نفسه، يواجه سبايدر مان عدوًا جديدًا خطيرًا في نيويورك: شريرًا يستطيع الانتقال من جسد إلى آخر، ويبحث عن شيء، أو شخص، تحت سيطرة مؤسسة Damage Control شديدة النفوذ.
يظهر فرانك كاسل، المعروف باسم The Punisher، ويؤديه جون بيرنثال، ليزمجر ويفجر الأشياء من حوله. كما تؤدي سادي سينك دورًا مهمًا لا يمكن كشف تفاصيله هنا، لكنه قد يشير إلى تحول كبير طال انتظاره داخل عالم مارفل السينمائي.
ديستن دانيال كريتون، الذي لمع بفيلم Short Term 12، ثم أخرج Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings ومسلسل Wonder Man المرشح للإيمي، يتولى الإخراج هنا ويمنح Brand New Day حسًا دراميًا مختلفًا.
من البداية، يغيب كثير من حس الفكاهة المرتبك الذي ميز أفلام هولاند السابقة، وهذا الاختيار يمتد إلى اللغة السينمائية نفسها. عندما يتأرجح سبايدر مان بين شوارع نيويورك هذه المرة، تبدو السماء غالبًا ملبدة بالغيوم. حتى الأغاني المختارة وموسيقى مايكل جياكينو تعكس هذا التحول في النبرة.
أفضل أداء لتوم هولاند في السلسلة
يبدو توم هولاند منتعشًا بهذا التحول الدرامي. يقدم أداء كثيفًا وقويًا، وربما الأفضل له في هذه السلسلة. يبدو أحيانًا أكثر حماسة لاستكشاف الصراع الداخلي لدى بيتر باركر من مواجهة التحديات الخارجية التي يعيشها سبايدر مان.
وتظل كيمياؤه الطبيعية مع زيندايا عنصرًا أساسيًا في نجاح الفيلم. ومن المنعش أيضًا أن نراها في مساحة مختلفة عن الشخصيات المعذبة التي قدمتها مؤخرًا. هي وباتالون يغيران نبرة الفيلم في اللحظات التي يكاد يغرق فيها تمامًا داخل مشاعره الثقيلة.
يعود الفيلم إلى هذه المشاعر عبر شخصية سادي سينك، بطريقة طلبت Sony من النقاد عدم كشفها. يكفي القول إن دور سينك يصبح مرآة لبيتر، وتنويعًا آخر على فكرة “المسؤولية العظيمة” التي تأتي مع قوة لا يمكن تصورها، وكيف يمكن للصدمة والقوى الخارقة أن تقودا إلى المأساة.
سينك ممتازة هنا. ربما تكرر بعض الإيقاعات التي عرفناها منها في Stranger Things، لكنها تواصل التطور كممثلة. في الحقيقة، طاقم الشباب، هولاند وزيندايا وسينك وباتالون، وطريقة كريتون في التعامل معهم، هما ما يمسكان Brand New Day، ويجعلانه مختلفًا عن فيلم مارفل تقليدي.
فيلم درامي يريد أن يكون مارفليًا أيضًا
للأسف، هذا ليس Spidey Term 12. في النهاية، يضطر كريتون وكتّابه إلى تنفيذ بعض متطلبات مارفل المعتادة، منها ظهور شخصيات ثانوية بشكل خاطف، مثل فلورنس بيو، وإدخال مشاهد حركة منتظمة كي لا يشعر الجمهور الأصغر بالملل وسط كل هذا الحزن.
لكن هذه المشاهد تبدو أحيانًا كأنها جاءت لاحقًا لا من صلب الفيلم. أهم مشهد حركة يظهر في وقت متأخر جدًا، ولا تبقى معظم اللحظات الأخرى عالقة في الذاكرة. هناك مواجهة غير مكتملة مع سكوربيون، الذي يؤديه مايكل ماندو، ومشهد مع هالك لا يحقق أثره بالكامل. وبشكل عام، يبدو Brand New Day خفيفًا على صعيد مشاهد الحركة التي قد يتذكرها الجمهور بعد وصول Avengers: Doomsday.
من الصعب أيضًا التخلص من الإحساس بأن Brand New Day مهتم بالغد أكثر من اهتمامه بحكايته الحالية. أفضل أفلام القصص المصورة تمهد لما سيأتي، لكنها تقف أيضًا على قدميها. No Way Home حمل رهانات ضخمة غيرت حياة الجميع، من بينها موت العمة ماي، ولذلك كان من الطبيعي أن تتراجع السلسلة خطوة إلى الخلف.
لكن ذلك لا يغيّر الإحساس في نهاية هذا الفيلم بأننا لم نصل إلى المسافة التي يفترض بفيلم يتجاوز 140 دقيقة أن يأخذنا إليها. مرة أخرى، نشعر أننا نشاهد تمهيدًا لمشاريع أكبر في المستقبل.
خطوة صغيرة نحو نضج أكبر
الحقيقة أن عالم مارفل السينمائي لا يحتضن التغيير بسهولة. لذلك، ربما يجدر الاحتفاء بالخطوات الصغيرة التي يأخذها Brand New Day نحو نبرة أكثر نضجًا، وهو يطور واحدًا من أشهر أبطاله.
إنه فيلم أكشن ضخم يدفع جمهوره الأصغر نحو فكرة مألوفة لكنها مهمة في ثقافة الأبطال الخارقين: لا أحد، حتى أقوى الكائنات في العالم، يستطيع عبور الحياة وحده.
الفكرة ليست جديدة تمامًا. لكنها ما تزال مؤثرة.
اكتشاف المزيد من كلام أفلام
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
