Leaving Las Vegas: مأساة حب عن الرحمة حين تصل الحياة إلى حافتها الأخيرة

يا له من فيلم حزين! لكنه لا يبدو حزينًا بسبب الحياة المأساوية لشخصياته، بل بسبب طيبتها وقدرتها على العطاء.

أكثر ما يؤثر فيّ في الأفلام ليس أن يحدث شيء سيئ، بل أن تتصرف الشخصيات بإيثار، وأن تمنح شيئًا من نفسها للآخرين. في Leaving Las Vegas، يخسر رجل عائلته ويبدأ في شرب الكحول حتى الموت. يذهب إلى لاس فيغاس، وهناك، في الشارع، يلتقي بامرأة تعمل في الدعارة. تأخذه إلى حياتها، وتعتني به، فيسميها ملاكه. لكنه لا يتوقف عن الشرب.

اسم الرجل بن، ويؤديه نيكولاس كيج. واسم المرأة سيرا، وتؤديها إليزابيث شو. لن ترى هذا العام أداءين أفضل من هذين. في منتصف الفيلم تقريبًا، يقول أحدهم لبن إن شربه ليس إلا طريقة لقتل نفسه. يبتسم بن ابتسامة مائلة ويصحح له: «قتل نفسي هو طريقتي في الشرب». وفي لحظة أخرى، بعدما يصبح واضحًا أن سيرا تهتم به بصدق، يقول لها: «لا يمكنكِ أبدًا، أبدًا، أن تطلبي مني التوقف عن الشرب». فتجيبه بصوت صغير: «أعرف».

الفيلم لا يتحدث حقًا عن إدمان الكحول. إنه يتحدث عن شغف حزين وعظيم، من النوع الذي تحتفي به أوبرات مثل La Boheme. تدور أحداثه في الحانات، والغرف المستأجرة البائسة، وفقر لاس فيغاس من النوع الذي يمنحك موقف سيارة واستخدامًا للمسبح. التفاصيل العملية ليست واقعية تمامًا؛ فمن الصعب أن يشرب شخص بقدر ما يشرب بن ويبقى واعيًا، ومن غير المرجح أن تسمح امرأة ذكية تعمل في الدعارة لرجل مثله بالدخول إلى حياتها. لكننا نتجاوز هذه الاعتراضات، لأنها لا علاقة لها بالموضوع الحقيقي للفيلم: أننا يجب أن نرثي بعضنا، وأن نكون رفقاء.

كان بن مديرًا تنفيذيًا في السينما. حدث شيء سيئ في حياته، فاختفت زوجته وابنه. هل هو مطلق؟ هل ماتا؟ لا يوضح الفيلم ذلك.

يقول متأملًا: «لست متأكدًا إن كنت فقدت عائلتي بسبب الشرب، أم إنني أشرب لأنني فقدت عائلتي». التفاصيل لن تساعد، لأن هذه ليست دراسة حالة، بل أغنية حب حزينة.

نيكولاس كيج، وهو ممثل جريء وواسع الحيلة، لم يكن أفضل من هذا أبدًا.

تأمل المشهد الافتتاحي، حيث يحاول بن أن يفتعل حديثًا مرحًا وسخيفًا مع بعض زملائه السابقين الذين شطبوه منذ زمن باعتباره حالة ميؤوسًا منها. هو يحتاج إلى المال بشدة لأنه يحتاج إلى مشروب، الآن، في هذه اللحظة. يرتجف. قد يدخل في نوبات تشنج. ومع ذلك، يصنع يائسًا ثرثرة فارغة، ويذكر أسماء مشهورة هنا وهناك.

في النهاية، يأخذه أحد أصدقائه السابقين جانبًا، يعطيه بعض المال، ويقول له: «أعتقد أنه سيكون من الأفضل ألا تتصل بي مرة أخرى». وبعد دقائق، يعود بن إلى الحياة بفضل الكحول، ويحاول التقرب من امرأة في حانة. يقول لها: «رائحتك جميلة». تلتقط رائحة أنفاسه وتقول: «أنت تشرب منذ الصباح».

ما الذي يمكن أن يجذب سيرا، المرأة التي تعمل في الدعارة، إلى هذا الرجل الجريح؟ نعرف قليلًا عنها في لقطات قريبة، حيث تتحدث عن حياتها إلى معالج غير مرئي. هي فخورة بالطريقة التي تتحكم بها بزبائنها وتحدد سيناريوهات اللقاء. وهي مصرّة على أن أحدًا منهم لا يُسمح له أبدًا بأن يعرفها فعلًا. لديها علاقة مؤذية مع قواد، يؤديه جوليان ساندز، ويمكننا أن نخمن أنها غالبًا عانت أيضًا من أب مؤذٍ؛ فغالبًا ما تسير الأمور بهذه الطريقة.

سرعان ما يخرج القواد من الصورة، ويصبح Leaving Las Vegas ببساطة قصة شخصين. ربما تحب سيرا بن لأنه يائس وصادق إلى هذا الحد. تأخذه إلى حياتها كما قد تأخذ جروًا مبللًا من المطر.

ليس واضحًا إلى أي مدى يفهم بن وضعه بالكامل. في بعض الأحيان يهلوس. يناديها بملاكه على سبيل الخيال، لكن هناك لحظات تبدو فيها حرفيًا كأنها ملاك. يسمع أصواتًا خلف الجدران. يرتجف بلا سيطرة. يسألها: «كيف كانت أمسيتنا؟» وهناك مشهد غريب وفعال يحاول فيه صرف شيك، لكن يديه ترتجفان بشدة فلا يستطيع توقيع اسمه. يذهب ليشرب حتى يستعيد ثباته، ثم يبدو كأنه يعود ويقدم اقتراحات بذيئة للموظفة، لكن كل ذلك يحدث داخل رأسه.

مايك فيغيس، الذي كتب الفيلم وأخرجه وألف موسيقاه، مخرج ينجذب إلى أقاصي السلوك الإنساني.

هنا بدأ من رواية لرجل اسمه جون أوبراين، ويمكن تخمين مصادرها الذاتية من معلومة أنه انتحر بعد أسبوعين من بيع حقوق الكتاب. وحتى لا يتعرض المشروع للتخفيف أو التسوية، صوره فيغيس كفيلم مستقل، مستخدمًا كاميرات Super 16 لالتقاط مواقع لاس فيغاس بسرعة وواقعية. المشاهد الخارجية تبدو غير مصطنعة وحقيقية.

ينجح الفيلم كقصة حب، لكن الرومانسية ليست هي النقطة الأساسية هنا، كما أن الجنس ليس هو النقطة. القصة عن شخصين جريحين ويائسين وهامشيين، وعن الطريقة التي يمنح كل واحد منهما للآخر قدرًا من النعمة. مشهدًا بعد آخر، يجد الفيلم النغمة الصحيحة. وإذا كان هناك دوران شبه مستحيلين في القوالب السينمائية الجاهزة، فهما دور السكير ودور المرأة التي تبيع جسدها لكنها تملك قلبًا من ذهب. كيج وشو يحولان هذين الكليشيهين إلى شخصين لا يُنسيان.

استلهم كيج جزءًا من أدائه للثمل من أداء درسه جيدًا: ألبرت فيني في دور القنصل المدمن في Under the Volcano. تشعر بذكاء يقظ يطل من داخل هذا الرجل المخمور، يرى كل شيء بوضوح وحزن.

لكن دور إليزابيث شو هو الأهم، لأن سيرا هي الشخصية التي تملك خيارًا. هي ترى بن بوضوح، وتقرر البقاء معه حتى نهاية الطريق. وعندما يخذلها بشدة قرب نهاية الفيلم، تخرج وتفعل شيئًا لا يجب على أي عاملة دعارة أن تفعله: تدخل غرفة فندق مع مجموعة من طلاب الجامعة السكارى. عندها نفهم كم كانت تحتاج إلى بن، لأنها كانت تحتاج بشدة إلى أن تفعل شيئًا جيدًا من أجل شخص آخر. كان هو خلاصها. وعندما يبدو أنه يحتقر هديتها، تعاقب نفسها.

Leaving Las Vegas واحد من أفضل أفلام العام، ويستحق كثيرًا من ترشيحات الأوسكار. أن يُصنع فيلم كهذا هو معجزة بحد ذاته. يمكن بسهولة تخيل كيف كان يمكن تخفيف هذه المادة وتليينها وتقديمها بشكل أكثر أمانًا، وكان ذلك سيكون خطأ. الفيلم هنا إيماءة نقية وكبيرة.

كونه مدمنًا على الكحول وكونها تعمل في الشارع ليسا إلا المسارين اللذين قادتهما الحياة إليهما. تحت هذه المهن والاختيارات توجد أرواحهما. ولأن بن تخلى تقريبًا عن روحه، يصبح الفيلم في النهاية قصة سيرا: عن كيف يمكننا، حتى في وجه هزيمة مؤكدة، أن نصر على الحب، وأن نحاول.