Cape Fear: خافيير بارديم يعيد ماكس كادي إلى زمن الرعب الرقمي

حصلت رواية The Executioners لجون دي. ماكدونالد، الصادرة عام 1957، على ثلاثة اقتباسات حتى الآن: فيلمان، والآن مسلسل من Apple TV، وكلها تحمل عنوان Cape Fear. ومن الصعب أن تجد ثلاثيًا أكثر إثارة للإعجاب من الممثلين الذين أدوا شخصية الشرير المرعب ماكس كادي: روبرت ميتشوم عام 1962، وروبرت دي نيرو عام 1991، والآن خافيير بارديم.

كل أداء من هذه الأداءات الثلاثة لا يُنسى. ميتشوم قدّم الشر الخالص بأداء هادئ وممسوك. دي نيرو ذهب نحو الجنون التوراتي. أما بارديم فيقدم مزيجًا من الكاريزما المشحونة جنسيًا، والغضب المكبوت الذي يبدو دائمًا على وشك الانفجار.

أما المسلسل نفسه، فهو حلم محموم: فاقع، عنيف بوضوح، ممثل بإتقان، ومبني على حبكة مبالغ فيها إلى حد لا يُصدق. جعلني أرفع عينيّ استنكارًا عند بعض الالتواءات الدرامية، ومع ذلك وجدت نفسي متحمسًا لالتهام الحلقة التالية. إنه يشبه الفيلمين السابقين لكن تحت تأثير جرعة مضاعفة من الإثارة: كل شيء أعلى، وأضخم، وأطول، ومدفوع إلى أقصى حدوده.

والنتيجة أحيانًا مرهقة للعقل ومحرجة قليلًا، لكنها تظل تلفزيونًا رخيص المتعة وممتعًا بلا إنكار. القصة الأساسية ما زالت كما هي: عائلة تقليدية مهددة من غريب لا يتوقف، مهووس بالانتقام. لكن هذه النسخة تضيف باستمرار أسلحة نفسية من زمننا الحالي: تلاعب نفسي عبر التكنولوجيا، خداع بالذكاء الاصطناعي، انتحال عاطفي على وسائل التواصل، وفضائح فيديو تنتشر بسرعة. Cape Fear بنسخته الثالثة يذكّرنا بأنك حتى لو أغلقت الأبواب ورفعت مستوى نظام الإنذار، فإن هاتفك وحاسوبك المحمول يظلان بوابتين مفتوحتين لكل أنواع التهديدات المتسللة.

اختيارات الممثلين في Cape Fear ممتازة، ويقودها إيمي آدامز وباتريك ويلسون في دور آنا وتوم بودين، وهما محاميان يعيشان في منزل جميل في سافانا بولاية جورجيا، مع ابنيهما المراهقين: ناتالي، التي تؤديها ليلي كولياس، وتبدو متزنة في البداية لكنها تصبح أكثر امتعاضًا تدريجيًا، وزاك، الذي يؤديه جو أندرز بطاقة مقلقة وفعالة. ورغم أن التصوير جرى في معظمه بمنطقة أتلانتا، فقد صور الفريق لقطات خارجية في سافانا، مستفيدًا جيدًا من الأشجار المغطاة بالطحالب الإسبانية، التي تمنح المكان جمالًا غريبًا ومخيفًا.

تعمل آنا في منظمة تسعى إلى تخفيف أحكام السجناء الذين أُدينوا ظلمًا، بينما كان توم مدعيًا عامًا سابقًا، وأصبح الآن محامي دفاع في مكتب باهظ الثمن. وكما يقول ابنه الغاضب زاك له: كنت سابقًا ترسل الفقراء إلى السجن، والآن تساعد الأغنياء على البقاء خارجه.

آنا متوقفة عن الشرب منذ 15 عامًا، بينما يتعاطى توم جرعات صغيرة من LSD، نعم هذا يحدث فعلًا، ويفكر في علاقة غرامية مع زميلة له. أضف إلى ذلك الأبواب التي تُغلق بعنف والأصوات المرتفعة بين الوالدين والابنين، وستجد أن عائلة بودين تتفكك أصلًا قبل أن يصل ماكس كادي.

تبدأ الأمور بالخروج عن السيطرة في كل الاتجاهات عندما يُفرج عن ماكس كادي، الذي يؤديه بارديم، بعد أن تنتحر عشيقته السابقة، تاركة وراءها أدلة تبدو قاطعة على أنها هي، لا كادي، من قتلت زوجته وطفله الذي لم يولد بعد. وبعد خروجه، تحتفي به وسائل الإعلام، ويصبح، كما تصفه نوا شريكة آنا التي تؤديها سي سي إتش باوندر، أشهر مبرَّأ في أميركا. ومن هنا يقرر أن يجعل اقتحام حياة عائلة بودين مهمته الشخصية.

يتضح أن آنا كانت محامية الدفاع عن كادي، وأن توم كان المدعي العام في قضيته، وأنهما ارتبطا بعد فترة قصيرة من المحاكمة. لذلك لا عجب أن يلومهما كادي على إدانته الخاطئة. يصبح حاضرًا باستمرار في حياة عائلة بودين، ويظهر أمامهم كثيرًا إلى درجة تجعله يبدو مثل نسخة موشومة ومضطربة نفسيًا من Kramer في Seinfeld.

الأمر يقترب من السخف، لكنه يظل مثيرًا للاهتمام. في فيلم 1962، كان ماكس كادي يتسلل إلى عائلة مستقرة. وفي نسخة 1991، كانت هناك سمية واضطراب داخل زواج سام، الذي أداه نيك نولتي، ولي، التي أدتها جيسيكا لانغ. أما هذه المرة، فكادي يتلاعب بعائلة تقليدية تبدو أصلًا كحريق مشتعل من الخداع والخيانة والتهور. تكاد تتوقع منه أن يقيّم الوضع ويكتشف أنه يستطيع أن يتركهم وشأنهم، وسينهارون وحدهم.

لكن هذا، بالطبع، لا يحدث. يمتلئ Cape Fear بانفجارات عنيفة ومواجهات قاسية. الصورة جريئة وفعالة، من الفلاشباكات بالأبيض والأسود، إلى المقاطع القصيرة المربكة المصورة بألوان معكوسة، وصولًا إلى الحضور الطاغي للون الأزرق المائل إلى الأخضر، في الجدران والإضاءة والماء المتحرك، وحتى في ملابس نصف الشخصيات تقريبًا. إنه لون بارد، لكنه لا يمنح أي إحساس بالراحة.

هناك أيضًا إشارات متعددة إلى فيلم 1991، وتحية واضحة لمشهد مؤثر من فيلم هيتشكوك النفسي Shadow of a Doubt. وبطريقة تتحدى المنطق، تعرض صالة سينما محلية ملصقات لأفلام إثارة قديمة من مرحلة ما قبل الكود، مثل The Lawyer’s Secret، وهذا عنوان واضح أكثر من اللازم، وThe Crime of the Century، وGuilty as Hell. حسنًا، وصلت الفكرة.

تقدم إيمي آدامز وباتريك ويلسون أداءين صادقين ومقنعين لشخصيتين معيبتين بعمق، وربما فاسدتين أيضًا، ونادرًا ما يسهل التعاطف معهما. أما بارديم، فيتجنب بحكمة تكرار أي أثر من أدائه العبقري كشخصية القاتل البارد أنطون شيغور في No Country for Old Men. يقدم ماكس كادي هنا كتيار كهربائي حي من المشاعر المتناقضة، كلها مكشوفة طوال الوقت. إنه شخصية كاريزمية، مخيفة بشراسة، وغير قابلة للتوقع، يحب المبالغة في مظهره من بدلة صفراء، ونظارات شمسية غريبة، وقبعة بنما. قد يكون مضحكًا أحيانًا، لكن الضحك عليه مغامرة خطرة.

حتى عندما يذهب Cape Fear نحو صدمة مقززة مجانية أو يقدم twist صاخبًا أقرب إلى المبالغة، فإنه لا يرتكب الجريمة الأسوأ: أن يكون مملًا.