The Bridge on the River Kwai – 1957

Madness .. Madness .. Madness

جسر فوق نهر كاو ..

بتأكيد الولوج الى صنف السينما الحربية والبحث عن الاعمال البارزة منها والتي رسمت أهم الاسس التي بني عليها هذا الصنف أمر جدير بألاهتمام .. وبتأكيد أن الحديث عن مخرج بقيمة وعظمة البريطاني ديفيد لين والذي يُمكن وصفه بأحد أهم الصناع السينمائيين بتاريخ هذا الفن . والتي دوماً ماتُلحظ ان اعمالة ذات طابع ثوري ملحمي بداية من الرائعة لورنس العرب و الدكتور زيفاجو ولقاء عابر و انتهاءاً بعمله العبور الى الهند .. أسطيع القول انني مررت في تجربة مثيرة وذات معالم هامه من خلال مشاهدتي للكلاسيكية الحربية جسر فوق نهر كاو والذي يسرد قصة مجموعة من الجنود البريطانين ألاسرى من قبل القوات اليابانية في فترة الحرب العالمية الثانية والتي يقوم الاسرى مجبرين بألاعمال الشاقة , ديفيد لين اتخذ من تلك الجزيرة مسرح لنشر الرعب الحقيقي التي تفرضه الحرب من خلال الصورة التي تعاث بالموت والأجساد المتعرقة والقذارة والملابس الممزقة والأرجل الدامية العارية والتي تبرز رثاء الحال لتلك الكوكبة من الرجال من جهه ومن اخرى حاول ان يغوص في الحالة النفسية لأبرز شخصيات العمل وذالك الخيط الواهن الذي يفصل مابين الجنون والعقلانية . الانسانية . السادية . الهمجية والحضارة ..!

جسر فوق نهر كاو تجربة تمثلت أهميتها من خلال دقة الصورة التي حاول المخرج ديفيد لين ان يقدمها في عمله وتركيزه على 3 شخصيات رئيسية .. الكولونيل البريطاني نيكلسون (اليس غوانيس) والكونويل الياباني سايتو (سيسو هاكيو) ومن جهة اخرى الضابط الامريكي شيارس (وليام هولدين ) .. والتي تقاطعت خطوط الثلاث من خلال التحدي الذي فرضه الكونويل نيكلسون على الكونويل الياباني ساتو برفضة أن يقدم الضباط في ألاعمال أليدوية لبناء الجسر وفقاً لمعاهدة جنيف للأسرى والتي لايلقي لها بال الجانب الياباني ومن مسار اخر محاولة الضابط الامريكي شيارس الهروب من ذالك المعتقل ونجاحة الوصول الى بر ألامان في النهاية ..

ديفيد لين أستطاع ان يحقق من خلال فلمة جسر فوق نهر كاو ألقالب الدرامي الانساني المنتقد لجنون الحرب ودمويتها والسادية التي تجعل من البشر يرتدون ثياب الحضارة خارجياً والهمجية والدموية داخلياً والتي تجعل اللغة السامية هيا لغة البقاء على الحياة والاستمرارية ومن مفصليه أخرى ادخالنا في كوكبة من مشاهد الاثارة والمتعة المنقطعة النظير من خلال هرب الضابط شيارس , لعل اهم مايحمل هذا العمل هو المفارقات المشبعة فيها شخصيات الفيلم من خلال ماقدمه الكولونيل نيكسلون رجل متكبر عنيد ذو مبادىء صارمه والتي ظهرت كمعالم هامه وايجابية في بداية الامر الا انها مع استمرار العمل بدأت تشعرك بِضعف والوهن في نفس هذه الشخصية ومع تلك السنوات التي قضاها بعيداً عن عائلته في ميادين الشرف كما يدعوها الا انه لم يشعر انه حقق ولو نقطة بارزة في حياته تُخلد اسماه في ذاكرة الاخرين ,, ديفيد لين ارتكز على نقطة هامه في عمله وهيا الولوج الى مايسمى التكفير عن جنون عظمتنا وسادية رغباتنا وطموحاتنا والامجاد الكاذبة التي نبتغيها من بطولاتنا والتي تبيح لنا بنسف وتدمير كل مايقع في طريقها .. لعل تلك الفكرة حاول ديفيد لين ان يرسم ايدلوجيتها من خلال الجسر الذي قام الكولونيل نيكلسون ورجالة ببناءه رغم انه تعتبر خيانه كبرى لأبناء ملته وأقصد البريطان وتلك اللحظة الذي قال فيها نيكلسون ان الحرب ستنتهي يوماً ولن يتذكر الماره على الجسر الا من قام ببناءه هم جنود بريطان .. في فكرة توضح ان ألامجاد الحقيقة تحفظ من خلال عملية البناء وليس الحروب والهدم والقتل … \

ديفيد لين جعل من شخصية نيكلسون كمن عاثت نفسه الدمار والتدمير وحاول ان يقدم في نهايته الى جزء بسيط من عمليه اعمار حتى لو كانت ضد القوات البريطانية ذاتها والامر المثير تلك الثورية التي سارت فيها الاحداث من خلال عوده شيارس ومجموعة من الجنود لتدمير ذات الجسر وتلك اللوحة التي تغوص بالدماء والقتل فيها كافة شخصيات العمل ويتم تدمير الجسر في ذكاء من لين الذي اشعر فيها المشاهد ان في لحظة لم يعد أحد من الموجودين يعلم سبب القتال والقتل على جميع الجبهات .. فيقف صديق الكلونويل نيكلسون على ضفة النهر الدامي بعد مقتل الجميع ويصرخ باعلى صوته .. جنون .. جنون .. جنون . في مشهد جعلني استذكر خاتمة كوبولا في القيامة الان والصراخ بكلمه الرعب الرعب الرعب … نعم هو جنون البشرية والرعب من فقدانها لابراز معالم انسانيتها في ظل الجنون الذي يعاث نفسها ..

جسر فوق نهر كاو حصد 7 جوائز اوسكارية منها أفضل فيلم وافضل نص وتصوير ومونتاج وممثل رئيسي لـ اليس غوانيس الذي قدم دور مبهر حقيقة ولا أتناسى المخرج ديفيد لين الذي أستحق عن جدارة حصوله في ذالك العام على جائزة افضل مخرج ليستحق أن يكون واحد من اهم المخرجين بِطابع الثوري الملحمي البارز ..

5/5