الحياة في غربة الحب

“You no longer know who I am.”

بقلم مهند الجندي.

تتراكم قسوة الثلج اللاسعة من حول قصر عائلة ريكي بميلانو في فيلم (أنا الحب) للمخرج الإيطالي لوكا غوادنينو وتبني معها صورة باردة جامدة لما يصول ويجول في جوف هذا المكان المثلج بأرواحه أيضاً. تحضر إما (تيلدا سوينتن) وليمة استثنائية في عشية عيد ميلاد جد هذه الأسرة، ونتعرف عليها وهي تلمع الأواني وتنسق أمكنة الحضور بدقة متناهية، بينما بقية أفراد الأسرة ينشغلون بشؤونهم الخاصة في لقطة أخرى تخلو من حضور الأم ويعنونها تعكر مزاج البنت وعفوية شقيقها وجدية الأب. يُبلّغ الجد بعدها مع دخوله إلى البيت أن حفيده الآخر إدواردو قد خسر سباقه فيقول: “سيحظى على وقت أكثر ليركز على العمل.” بلقطة داخلية تتبعها أخرى خارجية. كثيراً ما تحوم الكاميرا بين الأجواء دون الاقتراب من الزوايا الحميمة، تبقى بعيدة تماماً مثل إما، وحتى حين تجلس على المائدة التي أعدتها بنفسها، نراها في الجهة المعاكسة لأي فرد من أفراد أسرتها.

لا يغفل لوكا غوادنينو في هذه الأثناء أن يعاود الخروج إلى الثلج والمرور على مصنع الأسرة قبل العودة مجدداً إلى حفل العشاء ليستمر بتأسيس حذافير قصته التي اقتبسها بنفسه ببراعة بمساعدة كل من باربرا ألبيرتي وإيفان كترونيو وولتر فاسانو. ينتهي هذا الحفل بنظر إما مع تعرفها السريع على أنتونيو (إدواردو غابريليني)، وهو صديق ابنها إدواردو (فلافيو بارينتي) وشريكه المستقبلي في مطعهما القادم، وتقرر أخيراً الخلود إلى النوم على الرغم من استمرار الحضور بالتسامر والسهر، فقد أتمت مهمتها المطلوبة. بيد أن الأيام القليلة اللاحقة تخبئ الكثير لهذه الروسية البسيطة الغريبة بفكرها وأصلها على هذا المجتمع الإيطالي المنمق؛ علاقة غرامية لم تحسب عقباها للوهلة الأولى، لكنها قد تعرف عبرها الخلاص من كبتها الطويل، شكلاً ومضموناً.

تنصهر تيلدا سوينتن – 49 سنة أثناء تصويرها للفيلم – بأداء دور امرأة تعيش حياة حافلة بالنشاطات الاجتماعية وقاحلة بالحميمية العاطفية، غمرتها واجبات زوجة رجل الأعمال ذات الكياسة الرسمية وحنان الأم الراعية المتفهمة لمعتركات أولادها العاطفية. وتضفي عدسة لوكا المهتمة بالتقاط تضاريس المكان ومعالمه سواءً الحضارية أو الطبيعية بينما تسرد بيتا لوالدتها وقوعها بحب فتاة أخرى، ومعاشرة إما لرجل في أحضان الأزهار وكائناتها، وصفاً مؤثراً لمشاعر هذه الشخصيات الحالمة بلمس حب حقيقي وتحرر أبدي من تقاليد وأعراف آسرة لهم. ينتمي العمل عموماً إلى سينما ميكلانجلو أنتونيني الإيطالي الراحل الذي انتهج معالجة تشرح تأثير المكان على باطن سكانه في أفلامه الهامة أواخر الخمسينيات حتى حقبة الستينيات، وذلك بصمت حواره ونطق تعابير ممثليه بكل شيء يوحي بحاجة استنشاق الحب البائسة في حقول من الغربة الفكرية والحسية؛ لاحظ هنا كيف تهرع الخادمة إلى إما في المشهد المبهر الأخير لخلاصها من فستانها/حياتها التي ارتدته بقالبها لسنين دون مساس شيء هام في قلبها.

IMDB | RT