مراجعة The Dog Stars: ريدلي سكوت في عالم بلا بوصلة
ربما يتطلب صنع فيلم حركة ممل عن النجاة في عالم ما بعد الكارثة جهدًا أكبر من صنع فيلم جيد. وإذا كان الأمر كذلك، فلا بد أن ريدلي سكوت عمل ساعات إضافية على The Dog Stars. فهذه الحكاية التي تدور في عالم مقفر هي أكثر أفلام سكوت إثارةً للملل طوال مسيرته.
ويأتي هذا الحكم مع إدراك أن أعمال سكوت الأخيرة كانت متذبذبة أصلًا. فقد جاء Gladiator II جزءًا ثانيًا سهل النسيان، بسياسة مشوشة ومؤثرات بصرية أسوأ. أما Napoleon فحوّل واحدة من أكثر الشخصيات الراسخة في التاريخ إلى شخصية باهتة وغير مثيرة للاهتمام. بل إن هذين الفيلمين يجعلان المرء يشتاق إلى المبالغات الممتعة في House of Gucci. قد يكون ذلك الفيلم مليئًا بالعيوب، لكنه على الأقل كان ممتعًا ولم يأخذ نفسه بجدية مفرطة. أما The Dog Stars، المقتبس بصورة مرتبكة من رواية بيتر هيلر التي تحمل الاسم نفسه، فيواصل انحدار سكوت المتأخر نحو المستوى الفني المتوسط. فيلم يفتقر إلى التماسك، وإلى بناء عالم مقنع، وحتى إلى فكرة واضحة يريد قولها.
ينتمي The Dog Stars إلى أكثر أشكال أفلام ما بعد الكارثة تقليديةً ورتابةً؛ فهو يجمع معظم العناصر المعتادة لهذا النوع، لكن من دون التوتر النفسي الذي يجعلها عالقة في الذاكرة. وتنجح براعة سكوت البصرية أحيانًا في انتشال الفيلم من خموله، عبر بضعة مشاهد منفذة بإتقان تظل عالقة للحظات. كما يمنح المناظر المقفرة مساحةً لتنعكس على أرواح شخصياته المعزولة. لكن المشكلة أن هذه الشخصيات تظل مجرد رموز وأدوات لأفكار لا يبدو أن سكوت نفسه قد أحكم السيطرة عليها.
تدور الأحداث في كولورادو حول شخصية هيغ، يؤدي دوره جاكوب إلوردي، وهو مهندس مثقل بالحزن يعيش في مطار منعزل يكاد يكون مهجورًا، برفقة كلبه جاسبر. كثيرًا ما يطير الرجل وكلبه معًا بطائرة سيسنا صفراء من مخبئهما في إيري إلى دنفر لجلب الأدوية لمستعمرة قريبة من طائفة المينونايت يديرها آرون، يؤدي دوره بنديكت وونغ، وكذلك لجلب الطعام والوقود لشريكه العسكري النزعة بانغلي، يؤدي دوره جوش برولين. كما يعود هيغ إلى منزله القديم الهادئ ليستعيد ذكرى زوجته الراحلة ويحزن عليها.
في هذه الدقائق الأولى، يحاول سكوت بناء عالم الفيلم بسرعة عبر الصورة. سيارات مقلوبة توحي بأن انتفاضة ما حدثت، ولقطة مقرّبة لشجرة عيد ميلاد ذابلة تلمّح إلى الفترة التي ربما انهار فيها العالم، بينما تشير الأسرة الطبية والمحاليل الوريدية داخل المباني العامة إلى مجتمع ضربه نوع من الأوبئة. لكن فضول الفيلم يكاد يتوقف عند هذا الحد. لا نعرف اسم الفيروس، ولا طبيعة من أصابهم، ولا سرعة انتشاره، ولا حتى إن كان الخراب قد اقتصر على الولايات المتحدة. صحيح أن كثيرًا من أفلام ما بعد الكارثة تزدهر من خلال حجب المعلومات عن المشاهد، لكن ذلك لا ينجح إلا عندما تكون الأسئلة التي يثيرها الفيلم أكثر إثارة من الإجابات المحتملة عنها. ولفترة قصيرة، يبدو The Dog Stars مستعدًا لطرح أفكار تستحق الاهتمام، قبل أن يتخلى عنها جميعًا تقريبًا.
يحاول السيناريو الركيك الذي كتبه مارك إل. سميث، كاتب The Revenant، أن ينتقد عالمنا الحالي من خلال بطليه الأساسيين: هيغ وبانغلي. فقد أنهك هيغ البحث المستمر عن الموارد والدفاع عن المطار في وجه أشخاص يائسين مثله، ولذلك بدأ يؤمن بأن النجاة قد تكمن في المجتمع والتعاون، كما يفعل المينونايت. وهو يريد أيضًا تتبع نداء لاسلكي التقطه قادمًا من غراند جانكشن. في المقابل، يصف بانغلي الغرباء بـ”الصراصير”، ويفضل الاعتماد على مخزن جيد التسليح بدل الانفتاح على الآخرين، خصوصًا مع انتشار شائعات عن جماعة جديدة متوحشة من الناجين تعيث خرابًا في دنفر. في هذا التناقض بين هيغ وبانغلي، يلوح احتمال أن يقدم الفيلم مساءلةً للعزلة والخوف من الآخر، لكن ذلك الثقل الفكري يتبدد سريعًا بمجرد أن يترك هيغ بانغلي وينطلق بحثًا عن مصدر الإشارة القادمة من مقاطعة غراند جانكشن.
وكأن صنع فيلم حركة ممل عن عالم ما بعد الكارثة لم يكن كافيًا، يستخدم سكوت رحلة هيغ ليقدم أيضًا قصة حب فاترة بالقدر نفسه. ففي طريقه إلى غراند جانكشن، تتعطل طائرته ويضطر إلى الهبوط قرب مزرعة يملكها بوبس المتوجس من الغرباء، يؤدي دوره غاي بيرس، وتعيش معه سيما الفضولية، تؤدي دورها مارغريت كواللي. ومثل هيغ، تعرف سيما معنى الفقد؛ فقد مات زوجها أثناء انهيار العالم. ومع ذلك، وعلى الرغم من أن الحزن يفترض أن يكون الحاجز العاطفي الذي يمنع كليهما من المضي قدمًا، فإننا نعرف عن ذكريات بوبس المرتبطة بفطائر البانكيك في غراند جانكشن أكثر مما نعرف عن الشريكين الراحلين لهيغ وسيما. لا نرى زوجة هيغ إلا في ذكرياته، حاملًا وسعيدة دائمًا، من دون أن يخبرنا الفيلم كيف التقيا، أو ما الذي كان يحبه فيها، أو ما الذي يفتقده منها الآن.
ولا تصبح العلاقة بين هيغ وسيما أكثر إثارة. يتحدثان عن افتقادهما للازدحام المروري والموسيقى، لكنها ملاحظات عامة لا تضيف شيئًا حقيقيًا إلى عالم الفيلم ولا تعمق الصراعات الداخلية للشخصيتين. وفي لحظة ما، تتمنى سيما لو تستطيع سماع الموسيقى مجددًا، فيخرج هيغ جهاز تشغيل موسيقى بدائيًا وسماعات، ويشغّل لها أغنية في واحد من أكثر الاختيارات الموسيقية افتعالًا في الفيلم، ربما في تاريخ السينما. ويصبح المشهد تذكيرًا بأن The Dog Stars يهتم أحيانًا بالإعلانات والمنتجات أكثر مما يهتم بالسرد، مع إشارات واضحة إلى ماكدونالدز وتاكو بيل وكوكاكولا. وبعد ذلك بقليل يبدأ الفيلم في التفكك أكثر، حتى إنه يقوّض بنفسه أفكاره المناهضة للخوف من الآخر. فعندما تقترب مجموعة من المهاجمين من مزرعة بوبس، يصورها الفيلم باللغة البصرية والصوتية نفسها التي استخدمتها أفلام الغرب القديمة في تصوير هجمات السكان الأصليين على مستوطنات البيض، وصولًا إلى تصميم صوتي متكلف مليء بالصيحات والصرخات.
وباستثناء وجود بنديكت وونغ، يقدم The Dog Stars تصورًا أبيض البشرة بدرجة لافتة لعالم ما بعد الكارثة. يبدو وكأن عددًا ضئيلًا للغاية من ذوي الأصول اللاتينية أو السود قد نجا من نهاية العالم. وهذا يجعل محاولة الفيلم في نهايته الاحتفاء بفكرة المجتمع تبدو غريبة إلى حد ما، خصوصًا أن المجتمع الذي يحتفي به ديني وأبيض في معظمه. هذه الاختيارات ليست بالضرورة مشكلة كبرى في حد ذاتها، لكنها تصبح أكثر وضوحًا لأن الفيلم ببساطة ليس جيدًا بما يكفي لتغطية نقاط ضعفه الأخرى.
يكاد طاقم النجوم أن ينجح في إبقاء الفيلم متماسكًا. إلوردي صادق في أدائه، وكواللي تتمتع بخفة ظل محببة، ويمنح بيرس شخصية بوبس حياة داخلية غنية، بينما يبدو برولين وكأنه يستمتع كثيرًا بما يفعله. لكن السيناريو يفتقر إلى المحرك الذي يدفع كل هذه الشخصيات إلى الأمام. حتى عصابات ما بعد الكارثة، التي لا أسماء لها ولا وجوه تقريبًا، بالكاد تشكل تهديدًا حقيقيًا. ولذلك، عندما يطلق سكوت العنان لبعض مشاهد الحركة المحكمة، مثل تحول برولين إلى جيش من رجل واحد في مواجهة مجموعة من المجرمين الموشومين، الذين يبدون، للتوضيح، سخيفين إلى حد ما، فإن تلك المشاهد تفتقد تأثيرها. فهؤلاء ليسوا أكثر من أجساد تتراكم، بدل أن يكونوا عنصرًا له وزن حقيقي في القصة.
وهكذا يقضي المشاهد معظم The Dog Stars، وسط حزنه الممتد ونوبات العبث الغريبة، وهو يتساءل: ما الغرض من هذا الفيلم أصلًا؟ بالتأكيد ليس هدفه الترفيه، ولا يبدو أنه فيلم يحمل رسالة واضحة أيضًا. إنه موجود فحسب. لكن في عالم مرتبك كهذا، وفي مشهد سينمائي يقدم أفكارًا وإثارة أكثر تشويقًا بكثير، فإن مجرد الوجود لا يكفي. ولهذا تبدو نجوم The Dog Stars خافتة للغاية.
اكتشاف المزيد من كلام أفلام
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
