Disclosure Day: سبيلبرغ يعيد الخيال العلمي إلى سؤال عن علاقة الحقيقة بالإنسان
بعد 25 عامًا من A.I.: Artificial Intelligence، يعود ستيفن سبيلبرغ بفيلم يدور في جوهره حول حاجتنا إلى التواصل الإنساني الحقيقي، وقدرة الصورة الصادقة على جمع الناس. وهذه واحدة فقط من الطرق التي يمكن بها قراءة فيلمه Disclosure Day، الذي يذكّرنا بأن أفلام البلوكباستر تستطيع أن تكون ممتعة، ومعقدة أخلاقيًا وفكريًا في الوقت نفسه.
يحمل الفيلم أفكارًا كثيرة إلى درجة أن سيناريو ديفيد كويب يتعثر أحيانًا وهو يحاول شرحها كلها. ومع ذلك، يبقى سبيلبرغ وطاقم الممثلين وفريقه الفني المذهل قادرين دائمًا على استعادة توازن العمل ودفعه إلى الأمام. يستحضر الفيلم بعض نجاحات سبيلبرغ السابقة في الخيال العلمي، مع حفاظه على هوية خاصة تمنعه من أن يبدو تكرارًا لها.
افتتاحية تبدأ من قلب المطاردة
يبدأ Disclosure Day من نقطة كانت ستأتي في نهاية الفصل الأول في أفلام أخرى. يضعنا وسط الأحداث مباشرة، ويزرع الارتباك منذ اللحظات الأولى، ما يدفعنا إلى الانتباه لكل تفصيل.
يشبه الأمر مشاهدة الحلقة الثانية من مسلسل من دون معرفة ما حدث في الأولى. نلتقي دانيال كيلنر، الذي يؤديه جوش أوكونور، بينما تطارده منظمة تشبه رجال البدلات السوداء تُدعى Wardex، ويقودها نواه سكانلون، الذي يؤديه كولين فيرث بقدر واضح من المكر والانتهازية.
تحتجز المنظمة جين، حبيبة دانيال، التي تؤديها إيف هيوسن، وتحاول مبادلتها بشيء سرقه منها.
يتجاوز كويب وسبيلبرغ المرحلة التي اعتمدت عليها أفلام الخيال العلمي لأجيال: لحظة اللقاء الأول. ندخل القصة بعدما اكتشف دانيال أن فوكس مولدر كان محقًا. هناك كائنات غير بشرية فعلًا، وهناك شخصيات نافذة تحاول منع العالم من معرفة الحقيقة.
يعمل دانيال مع مجموعة من المنشقين عن Wardex، يقودها هوغو ويكفيلد، الذي يؤديه كولمان دومينغو. يسعى الفريق إلى نشر الأدلة أمام العالم، بما يشمل تسجيلات لقاءات مع كائنات فضائية وعمليات استجواب وحشية. وهم ينتظرون إشارة واحدة لإطلاق المرحلة النهائية من خطتهم: نشر كل التسجيلات التي توثق التواصل مع الكائنات الفضائية. وهذا هو يوم الكشف.
امرأة تتحول إلى صوت العالم
تأتي الإشارة من مارغريت فيرتشايلد، خبيرة أرصاد جوية في كانساس سيتي تؤديها إميلي بلنت. تبدأ مارغريت في اختبار العالم بطرق تتجاوز المنطق. تستطيع التحدث بالروسية بطلاقة مع حبيبها جاكسون، الذي يؤديه وايت راسل، كما تستطيع معرفة تاريخ الناس ومشاعرهم بمجرد النظر في أعينهم.
عندما يوقفها شرطي، ترى أنه تشاجر مع زوجته في ذلك الصباح. وعندما تصل أخيرًا إلى الاستوديو لتقديم النشرة الجوية، تبدأ في التحدث بلغة تبدو فضائية. ودانيال وحده يستطيع فهم ما تقوله.
يتحرك Disclosure Day عبر أربعة مسارات رئيسية تتقاطع تدريجيًا نحو الذروة: دانيال، ومارغريت، وهوغو، ونواه. الفيلم في جوهره مطاردة طويلة، حيث يحاول نواه وفريقه إيقاف دانيال ومارغريت قبل أن يلتقيا بهوغو ويكملا خطة الكشف.
كاميرا لا تتوقف عن الحركة
للحفاظ على سرعة هذه المسارات، استعان سبيلبرغ بمدير تصويره القديم يانوش كامينسكي، الفائز بالأوسكار عن Schindler’s List وSaving Private Ryan. يرتقي كامينسكي إلى مستوى التحدي، وتتحول كاميرته المرنة والحيوية إلى الوقود الذي يدفع الفيلم.
نادراً ما تتوقف الكاميرا عن الحركة. تدور حول الشخصيات، وتكسر الاتجاهات البصرية المتوقعة، وتُبقي المشاهد في حالة من عدم الاستقرار. لا يستعرض التصوير نفسه طوال الوقت، لكنه يصبح مدهشًا عندما يقرر ذلك، كما في لقطة طويلة رائعة يقترب فيها دانيال من منزل ريفي، أو في مشهد أكشن مذهل يجمع سيارة بقطار.
ويضيف جون ويليامز موسيقى جديدة ترفع التوتر وتمنح الفيلم قدرًا أكبر من الإنسانية.
يقدم الممثلون المساندون أداءات قوية، خصوصًا إيف هيوسن ووايت راسل، لكن الفيلم ينتمي إلى الرباعي الرئيسي. ويقدم كل واحد منهم شخصية أكثر تعقيدًا مما توحي به الإعلانات.
يمنح جوش أوكونور وإميلي بلنت بطليهما قدرًا كافيًا من التردد والارتباك، ما يجعلهما مختلفين عن أبطال الخيال العلمي التقليديين. هما شخصان اختيرَا لهذه اللحظة أكثر مما اختاراها بنفسيهما. لذلك لا يشبهان بطل توم كروز في War of the Worlds أو شخصية سام نيل في Jurassic Park.
أبطال لم يختاروا مصيرهم
تنجح بلنت خصوصًا في تجسيد امرأة تمزقها مسؤولية أن تصبح صوت أهم يوم في التاريخ المسجل، وقناة عاطفية يتصل العالم من خلالها بالحقيقة. مارغريت لا تريد أن تكون منقذة.
قد يبدو أداء بلنت كبيرًا في بعض اللحظات، لكنه يحمل دقة واضحة، خصوصًا في المشاهد الصامتة التي تنظر فيها إلى عيني شخصية أخرى وترى حياتها كاملة. إنها صورة ملموسة للتعاطف الفعلي.
وهذا، وفقًا لهوغو، هو جوهر القضية كلها: البشرية انحرفت عن مسارها التطوري بسبب الأكاذيب وانعدام الصدق العاطفي. ومن الصعب الاعتراض على فكرته.
الحقيقة ترفع الإنسان والكذب يثقله
يتقن كولمان دومينغو دور الصوت الهادئ في الفيلم. تقع على عاتقه أحيانًا مهمة شرح أفكار عمل يصبح كثير الكلام، لكنه ينجح في بيع الإيمان الراسخ الذي يحرك شخصيته. إنه من الشخصيات التي يمكن أن تتبعها إلى المعركة.
على الطرف المقابل، يجد كولين فيرث إرهاقًا مؤثرًا داخل شخصية نواه. والطريقة التي يجسد بها الممثلان شخصيتيهما جسديًا تحمل معنى واضحًا: الحقيقة تجعلك تقف مستقيمًا، أما إخفاؤها فيدفعك إلى الانحناء تحت ثقلها.
يتجه حوار كويب أحيانًا نحو العبارات المألوفة، وهناك بعض مشاهد الحيوانات المصنوعة بالمؤثرات الرقمية التي تضعف الإيهام. لحسن الحظ، تنجح المؤثرات الكبرى، خصوصًا في النهاية التي يصعب نسيانها.
وحتى في اللحظات الأقل انسيابية، يمنح الفيلم العقل مادة للتفكير. هناك مشهد محوري يقع داخل مكان يشبه موقع تصوير، حيث يعيد فريق بناء حدث معين بغرض خلق استجابة عاطفية. وبعد فيلم The Fabelmans وذكرياته المنزلية المعاد تشكيلها، من السهل قراءة هذه المشاهد كتأمل في سحر صناعة الأفلام، وفي قدرة سينما سبيلبرغ على فتح المناطق المغلقة عاطفيًا داخل ذاكرتنا.
خيال علمي مشغول بالإنسان
لطالما تناولت أفلام سبيلبرغ الخيالية ما يتجاوز المتعة المباشرة. أثر انفصال والديه في Close Encounters of the Third Kind وE.T.، ويمكن قراءة War of the Worlds كاستعارة لهجمات 11 سبتمبر، بينما حمل Jurassic Park وMinority Report تحذيرات عن العلم والسيطرة والمصير.
يبدو Minority Report مؤثرًا أساسيًا في Disclosure Day، خصوصًا في أسئلته عن القدر والتحكم. لكن سبيلبرغ يهتم هنا بالموجات التي تلي الحدث أكثر من الحدث نفسه.
ماذا سيحدث لو عرفنا الحقيقة؟ هل ستجمعنا أم تزيد انقسامنا؟ وماذا سيحدث للإيمان والأديان إذا اكتشف البشر وجود كائنات أخرى يمكن اعتبارها أعلى منهم؟
يظهر هذا السؤال في اكتشاف أن جين كانت يومًا مبتدئة في سلك الرهبنة. وقد تبدو بعض مشاهدها مع الأم الرئيسة السابقة، التي تؤديها إليزابيث مارفل، مباشرة أكثر من اللازم في تناول الفكرة. ومع ذلك، تظل مساحة أخرى يطرح فيها سبيلبرغ أسئلته.
قامت مسيرته دائمًا على الجمع بين الثقة السينمائية والفضول الإنساني، ويظهر العنصران هنا بوضوح كامل.
نهاية تؤمن بقوة السينما
تأتي المشاهد الأخيرة في Disclosure Day بين أكثر نهايات سبيلبرغ تأثيرًا من الناحية العاطفية، وبطرق يصعب توقعها. يحتضن المخرج ميله إلى العاطفة بالكامل، وهذا قرار يستحق الامتنان.
في زمن يهيمن عليه التهكم المتواصل، يبدو وجود مخرج كبير ما زال يؤمن حقًا بقدرة السينما على نقلنا إلى مكان آخر هدية نادرة.
ينهي سبيلبرغ فيلمه بكلمة واحدة. قد يراها البعض مزحة أو تمهيدًا لجزء جديد، لكن يمكن سماعها أيضًا كرجاء، وكأمل في مستقبل نستطيع فيه أن نقول من جديد: أريد أن أؤمن.
اكتشاف المزيد من كلام أفلام
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
